第一节 书法画作
龚开 《骏骨图》
《骏骨图/瘦马图》，宋末元初，龚开，绢本水墨，手卷，纵29.9厘米，横56.9厘米
作者简介：龚开（1222-1304？），宋末元初画家。
作品赏析：《骏骨图》又名《瘦马图》，对马的勾勒细腻，描绘生动，用墨精细，足见画家深厚的艺术功底。此马瘦骨嶙峋，伸颈低首，似伏枥之状。鬃毛飘动，有秋风萧瑟、不胜寒冷之感，而其眼神凛冽，仍寓不屈之态。《骏骨图》用笔精到，勾线写骨，鬃尾更是根根写出迎风飘摆之态，造型生动准确。此图右上角书《骏骨图》三字，左下角署款“龚开画”。画后自跋云：“经言马肋贵细而多，凡马仅十许肋，过此即骏足。惟千里马多至十有五肋。假令肉中画骨，渠能使十五肋现于外。现于外，非瘦不可，因成此相，以表千里之异，顽劣非所讳也。淮阴龚开水木孤清书。”
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龚璛 《教授帖》
作者简介：龚璛(1266-1331)，一作肃，字子敬，号谷阳生，元代书法家。江苏高邮人，后徙居平江(今江苏吴县)。少为徐琬辟幕下，后充和靖、学道两书院山长，以浙江儒学副提举致仕。与戴表元、仇远等人交善。工诗文，擅书法。著作有《存悔斋集》一卷，补遗一卷。传世书迹有《教授帖》《静春堂诗序》《宣城诗并识卷》等。
作品赏析：此帖是龚璛中年之笔，运笔流畅自然，连贯潇洒，下笔强劲而有力度，可以看出龚璛很善于运用笔锋。通篇气息古澹清和，不失晋人法度。
释文：记事拜复钱翼之教授足下，客袁州龚璛敬封。璛记事拜复翼之教授足下。小婿子行来，重为手帖，深慰岑寂。近作见教，如对笑谈。序文甚欲云云，喧嚣倥偬，实无一毫佳思，容少间尝应命，非推调也。《荔枝谱》留与小孙习之。令郎笔仗如此，可谓撞过烟楼。碧潭回，拈纸奉复。拔暇未觅挂漏，且希昭恕，兹不具。璛再拜。
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龚贤 《行草书七律诗轴》
作者简介：龚贤（1618-1689），字半千，又字野遗，号半亩、柴丈人，清代崑山（今属江苏）人。早年曾参加复社活动，明末战乱时外出飘泊流离，入清隐居不仕，居南京清凉山，卖画课徒。擅画山水，风格独具，为“金陵八家”之首。擅行草书，源自米芾，又不拘古法，自成一体。
作品赏析：龚贤的书法注重用墨的浓淡和布白的虚实。此作墨色浓重，又时出飞白，笔法纵放，时见粗细变化；结体浑厚，又正欹相依；字距紧密，行间宽裕，疏密、虚实得宜。其变化多端的笔法、结构，源自米芾，而墨丰笔健、疏密相间的追求，却体现了自家的风貌。
_ueditor_page_break_tag_龚贤 溪山无尽图
作品简介：此卷的绘制手法较特殊，是“用册式而画如卷”，前后共十二幅，每幅各具起止，既能独立欣赏，又可展开如卷。景物相互贯连融为一体，其间既布置起伏绵亘的山峦峰岭、瀑布流川，又有栈桥幽涧、草阁茅屋。构图繁复，场景博大。树石用笔苍劲，层层积染，反复皴擦，墨韵沉稳深秀。向阳部分和溪塘、云雾处则留白，层次鲜明，对比强烈。是龚氏山水长卷中之精品，历来为画史所重。根据卷后自跋，此图作于康熙十九年，公元一六八○年，作者六十二岁时，二年后始成。款署[江东龚贤画]。钤[龚贤]朱文、[野遗]白文方印。另钤有[吴兴沈翔云审定]、[曾藏吴兴沈翔云家]等收藏印。
作品赏析：龚贤作画最善用墨，主张墨气要厚、润，他发展了积墨画法，山石树木多次皴擦渲染，墨色浓厚，然而其间又有微妙的深浅变化和明暗对比。这种画法将江南山川的茂密、滋润、明媚、深远的特征尽致地表现出来。《溪山无尽图》画中山石通常不露棱角，用层层深厚的积墨，反复皴染，墨色浑厚，湿气浓重。山石树木层层积染，墨色浓重，但并未使画面“重浊”、“板滞”，因为龚贤还善于 “计白当黑”，在浓黑的涯壁上倒挂清瀑，以之“留白”通畅画面的气脉，黑白相生，凝重与空灵相生。
_ueditor_page_break_tag_龚贤 木叶丹黄图
作品赏析：《木叶丹黄图》是龚贤晚年的作品，在构图上平远为主，前面土坡处生杂树数棵，坡脚丛林处有两座茅屋掩隐。他的笔墨线条较实，且宽扁，不够空灵，所以只能用一遍又一遍的皴擦、渲染来遮掩木实的线条。反复皴擦的结果却反而出现了一种别人所不能的浓郁苍秀之风。
_ueditor_page_break_tag_龚贤 云山结楼图
作品赏析：《云山结楼图》绘层峦叠谳，丘壑纵横，涧水回转，浓荫盛绿，气象峥嵘，雄伟壮丽。其间楼舍书屋深藏，作者寄意颇深可见一斑。此幅笔墨劲利而苍厚潮润，用董源、巨然法，山石层层皴染，墨韵粲然，苍翠欲滴。由此也可见作者“积墨法”之功底。
龚贤 寒林古屋图
作品赏析：《寒林古屋图》中山石积墨，层层深厚，富于质感和量感。散散落落的村舍、茅亭、安置妥帖，与杂树蓊翳相掩映，清江不流，空山无人的意境跃然画面。整个画面“元气淋漓嶂尤湿”，但给人的感觉不是激动奔放，不是荡气回肠，而是清幽静寂、平淡蕴藉。画中所形成的强烈的黑白反差，极得造化至深至静之理。
_ueditor_page_break_tag_龚贤 松亭远山图
作品简介：从画风、款书分析，《松亭远山图》大约是龚贤六十岁前后的作品。
《松亭远山图 》以前、中、后三段写就江南山水。前作疏林坡石，树三组，株株有别，或作横划，或为圆点，或作松针，或为夹叶，垂枝、介字夹杂其中，高低横斜，参差错落，疏密得当。运笔方中见圆，且时有波折，老而秀，苍而润，是典型的龚氏笔墨。中为小洲茅亭，后作对岸山峦，层层推远，疏朗松秀中寓着沉雄的功底。它的笔墨气息与倪、黄有合，疏落的笔墨中，含着文气和书格。合着前贤的传统，又备着自我的风神，这是龚贤成功的标志。
画上端作者以行书作题：“客有自闽中缄书索画者，因作此纸以报。不识能上方比玉，下敌友介否？石城龚贤。”所说比玉，即宋珏（1576-1632），晚明山水画家，福建莆田人，比玉是他的字；友介，应是有介，即许友，清初画家，福州人，擅画枯木竹石，有介是他的字。龚贤为福建客人作斯图，因此想到了前后两位福建画家，并戏问道：比之他们如何？有趣的是，三百年后，徐邦达老师在右侧边跋中作了回答：“以余观之，实均不逮半千之深厚精到耳！”
裱边上还有“小万柳堂”、“廉泉印信长寿”、“南湖鉴藏”、“正大光明之室鉴藏书画之玺”诸印。前三方为一家，即廉泉（1868-1932，无锡诗人、鉴藏家）、吴芝瑛（1866-1934，诗人、书家，与秋瑾交谊极深）夫妇的“小万柳堂”。后一方为孙大光先生（原地质部部长，书画收藏家）藏印，图中“四味书屋”一印亦其所钤。
