李昭道，生卒年不详，字希俊，甘肃天水人，唐代画家。他曾为太原府仓曹、直集贤院，官至太子中舍。擅长青绿山水，世称小李将军。兼善鸟兽、楼台、人物，并创海景。画风巧赡精致，虽“豆人寸马”，也画得须眉毕现。由于画面繁复，线条纤细，论者亦有“笔力不及思训”之评。曾作《秦王独猎图》。画作有《海岸图》、《摘瓜图》等六件，著录于《宣和画谱》。传世小说诗歌文学作品有《春山行旅图》轴，图录于《故宫名画三百种》；《明皇幸蜀图》卷，现藏台北故宫博物院。

唐·李昭道  明皇幸蜀图  绢本重彩 55.9x81cm  台北故宫博物院藏

画为青绿设色，崇山峻邻间一队骑旅自右侧山间穿出，向远山桡道行进，前方一骑者着红衣乘三花黑马正待过桥，应为唐明皇（玄宗），恰是：“嘉陵山川，帝乘赤缥起三骏，于诸王及嫔御十数骑，出飞仙岭下，初见平陆，马皆若驾，而帝马见小桥，作徘徊不进状。”嫔妃则着胡装戴帷帽，展示着当时的习俗。中部侍，驭者数人解马放驼略作歇息。山势突兀，白云萦绕，山石有勾勒无皴法，设色全用青绿。该画传本较多，此图虽可能为宋代传摹本，但比较接近李思训父子画派的风格。

赏析

蜀道难，李白的诗作即有“蜀道难，难于上青天”的比喻，蜀道路多险峻山势崎岖，从这幅描绘细腻、刻画生动的青绿山水可窥一二。画面安排了峻险的山岭，盘曲的石径，危架的栈道，云绕的天际。崇山峻岭间一队骑旅自右侧山间穿出，向远山栈道行进，前方一骑者着红衣乘三花黑马正待过桥，应为唐明皇，走到桥前，黑马作惊蹶停步之态，作者可能想借此动作表示唐玄宗避难途中的惊慌心理吧。嫔妃们则身着胡装戴着帷帽，中部侍驭者数人解马放驼略作歇息，表示长途跋涉的劳累。

画左边还安排有一队人骑正在栈道上行进。此画构图雄奇，以山水为主，人物鞍马为辅，山水画的比重在构图上明显增强，在构图意识上进行了创新，对于后世山水画成为独立画科起到了不小的作用。画中山势突兀，白云萦绕，人物动态及其衣帽服饰都刻画得细致入微，马匹、骆驼也描绘得生动有趣。画上奇峰、峻岭、巨石、白云、流水，都用细线勾出，而且作者用线条表现出了岩石的形体和结构，塑造出了山峰的雄伟气派，改变了以往画山石只能表现出山的象征形象的作法，这在唐代山水画中是极少见的。

另外，作者用石青、石绿、朱砂等重彩设色，不加皴斫，保持着李氏父子“金碧山水”的一派遗风，但却做到了色不压线，保持着线的节奏美，并能达到色彩明丽和谐，格调典雅，使得画面场景复杂而又具体，色彩绚丽却沉着和谐。此图时代特征明显，体现了李氏父子的绘画风格。

观察这幅《明皇幸蜀图》，不论从山石配置的左右对称性，或嫔妃、仕女的头饰、鬃马等造型都承袭了中国古代传统样式，这些均可从唐代山水壁画或出土的唐三彩人马俑中发现类似的范例。不过，虽然这幅图的祖本可能出自唐人之手，但经宋人辗转反复临摹，现在看到的这幅《明皇幸蜀图》已渗入了宋人对山水结构的理念。

李宗瀚(1770年—1832年)，清著名金石学家、藏书家。字公博，一字北溟，号春湖，江西临川人，居于桂林。乾隆五十八年（1793年）进士，授编修，嘉庆初官湖南学政，道光时官至工部左侍郎、浙江学政。无他好，工诗，独嗜藏书，喜金石文字之学。桂林山水奇秀，岩壁间多唐宋人手迹。登椒穷邃，摩蹉挲玩，手拓殆遍。元康里氏所藏唐拓庙堂碑，及唐拓化度寺碑，皆亲自钩摹上石，亲手摹拓，均为神妙。所藏多名拓，藏有宋拓本李邕《云麾将军碑》、《隋启法寺碑铭》、唐褚遂良《孟法师碑》隋《美人董氏墓志》等拓片，有“临川四宝”之称。《大唐河南府阳翟县善才寺文荡律师塔碑铭并序》亦为精品。工于书法，所抄之书，有“李本”之称。著有《檆湖酬唱诗略》、《韦庐诗集》等。

李宗瀚《行书四条屏》，洒金笺行书，120.8×27.7cm×4，上海博物馆藏

释文：桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。每吟此句，令人坐想辋川春日之胜，此老傲睨闲适于间也。中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。此诗造意之妙，直与造物相表里。岂直诗中有画哉？觀其诗知其蝉脱尘埃之中，浮游万物之表者也。 

款识：书应荫甫五兄先生雅属。李宗瀚。 

钤印：宗瀚印信（朱文）、李氏公播（白文）