省级非物质文化遗产“阮氏刻葫芦”第四代传人阮熙越

葫芦，谐音“福禄”，因此，历来被收藏者所喜爱。

从晚清至今，兰州雕刻葫芦历经百年的流传。提及雕刻葫芦，兰州人自然而然会想到“王氏家族”、“陈氏家族”、“阮氏家族”等。

8月下旬，中国网记者随团参加了由国家网信办组织的“一带一路”网络文化采风行活动。在兰州黄河之滨的白塔山脚下，了解到了兰州阮氏刻葫芦的奥秘。

阮光宇是阮氏微雕的创始人，其子阮文辉作为国家级中国工艺美术大师，将中国微雕刻葫芦艺术推上了时代的高峰。

第三代传承人阮琳书法习赵孟頫，善画工笔仕女和意笔山水与罗汉，作品亦为国内外收藏家所重视。

阮氏第四代，以阮大师的孙女阮一舟、阮熙越为代表。阮熙越2009年毕业于西北师范大学外语系。目前，她已辞掉了在旅游部门的工作，一心一意来非物质文化遗产陈列馆工作。其作品被英国等国家博物馆收藏。

对于从事兰州雕刻葫芦艺人们的生存状态，阮琳告诉记者“养家糊口还是不成问题”。但是，单打独斗的家庭创作模式，很难应对市场对文化品牌的追捧。阮琳曾经想通过走注册商标这条路，维护阮氏雕刻葫芦的知识产权。但被父亲拦了下来，他说，“不要为难他们，手艺人不容易。”

有些来参观的外行官员一张口便是馆里的销售额一年有多少，阮琳说，她壮着胆说了个让自己都不敢奢望的数字后，竟有人应声道：“你这也太保守了，不说实话。”于是，领导就一句话做结：效益这么好，可以搞产业化。每每在这种情况下，阮琳说：“那种不被理解的孤独感，从头凉到脚。兰州人对本土文化都不热爱，你让别人怎么去尊重和欣赏？如果雕刻葫芦都产业化了，那么被经济效益掠夺走的艺术价值又拿什么做依附?”

“甘肃的地方经济是比较落后，许多想法短期内也得不到政府相关部门的支持，但是，作为文化传承工作者，我不会一味抱怨，至少在黄河之滨，白塔山下，兰州雕刻葫芦拥有了一个独立展示的机会。”阮琳说，“这就是一个好的开始。”

在接受记者采访时，阮熙越表示，“刻葫芦的实用性不强，要指望靠这个赚钱非常困难。我的母亲也有一些学生，但大多是业余学一学，并没有当作主业在做。我作为阮氏家族的后人，一定会坚持学习，精益求精，将这门艺术传承下来。”

民间手工艺是中华民族文明史不可缺少的一部分，是我们祖先智慧、勤劳的直接体现，也是祖先留给我们的非常珍贵的非物质文化遗产。传习所的建立正是基于保护与传承“非遗”的目的，使人、项目、基地“三位一体”有机地结合起来。不过，随着工业文明的迅猛发展，传统手艺面临着后继无人，与市场脱节等窘境。保护“非遗”，任重道远。如何让老手艺焕发新生机，也将是政府与传承人在很长一段时间里需要考虑的问题。