《墨梅图》 北京故宫博物院藏
作者简介
王冕(1287年—1359年)，字元章，号煮石山农，亦号“食中翁”、“梅花屋主”等，浙江诸暨枫桥人，元朝著名画家、诗人、篆刻家。他出身贫寒，幼年替人放牛，靠自学成为诗人，画家。他以画梅著称，尤工墨梅。王冕诗多同情人民苦难、谴责豪门权贵、轻视功名利禄、描写田园隐逸生活之作。他性格孤傲，鄙视权贵。有《竹斋集》3卷，续集2卷。存世画迹有《三君子图》、《墨梅图》等。能治印，创用花乳石刻印章，篆法绝妙。
作品
王冕墨梅图，元代中国画，纸本水墨，纵50.9厘米，横31.9厘米，画幅中有作者题诗五首。文物原属清宫旧藏，现藏北京故宫博物院。作者是著名画家王冕，他所画的《墨梅图》，神韵秀逸，令后人叹赏不已，对明清画坛产生了十分深远的影响。
“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”这首著名的咏梅诗为元代画家王冕自题“墨梅图”上。王冕学画的故事曾写在小学的语文课本上，为众人熟知。清代朱方蔼曾说：“宋人画梅，大都疏枝浅蕊。至元煮石山农（王冕）始易以繁花，千丛万簇，倍觉风神绰约，珠胎隐现，为此花别开生面。”这一幅“墨梅图”即是繁花的代表作。此图作倒挂梅。枝条茂密，前后错落。枝头缀满繁密的梅花，或含苞欲放，或绽瓣盛开，或残英点点。正侧偃仰，千姿百态，犹如万斛玉珠撒落在银枝上。白洁的花朵与铁骨铮铮的干枝相映照，清气袭人，深得梅花清韵。干枝描绘得如弯弓秋月，挺劲有力。梅花的分布富有韵律感。长枝处疏，短枝处密，交枝处尤其花蕊累累。勾瓣点蕊简洁洒脱。王冕墨梅出于北宋扬无咎派。但宋人画梅大都疏枝浅蕊。此幅则写繁花密枝，别开生面。
画幅中有作者题诗五首。署款：“乙未年春正月朔写于草堂”。时王冕年六十八岁。此图是他晚年画梅艺术臻于化境的杰作，深为后人珍重。诗塘及裱边四周，相继有名人文徵明、薛章宪、邓小平、徐霖、王韦、唐寅、陈沂等人题诗。
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《南枝春早图》轴 绢本 墨笔 纵141.3厘米，横53.9厘米 台北故宫博物院藏
作品
王冕爱梅，也善画梅，他画梅干，用笔遒劲，顿挫得宜。绘花瓣，或用浓淡水墨点燃的点花法，或用双线勾勒的圈花法，或点、圈合用，变化多端，均能生动地表现出梅花的特有形态，并通过对梅花的刻画，寄寓或抒发自身的情怀、理想和抱负。
《南枝早春图》画一折枝梅，枝干劲建，用浓墨填涂，显得气势雄劲。枝上梅花报春，迎春怒放，生机盎然而清新纯净。是一幅设色清丽、笔墨严禁的花鸟精品。
此幅墨梅老干新枝，昂扬向上，豪放不羁，尽显梅花的劲峭冷香、丰韵傲骨。画中以“飞白法”画枝干，兼有书法笔意，运笔风神峭拔，挺劲潇洒，自上而下,一气呵成。画细梢或如铁鞭鹤膝,或如弓梢钓竿,俱气足力满、顿挫有韵。王冕一改扬咎之等画梅旧法，以枝多花繁为一大特色。此画中画蘩叶茂，但繁而不乱，疏密有绪，圈花点蕊，别出新意，显示了枝干劲俊、千花万蕊，天真烂漫、生机盎然的艺术效果。
王冕以画梅著称，尤工墨梅。他画的梅简练洒脱，别具—格。其《墨梅图卷》画横向折枝墨梅，笔意简逸，枝干挺秀，穿插得势，构图清新悦目。用墨浓淡相宜，花朵的盛开、渐开、含苞都显得清润洒脱，生气盎然。其笔力挺劲，勾花创独特的顿挫方法，虽不设色，却能把梅花含笑盈枝，生动地刻划出来。不仅表现了梅花的天然神韵，而且寄寓了画家那种高标孤洁的思想感情。加上作者那首脍炙人口的七言题画诗，诗情画意交相辉映，使这幅画成为不朽的传世名作。
11金石耆宿王砚农
王承田（1885—1955年），王承吉之弟。字砚农，号半耕，晚号髯翁，世居嘉寿堂。少时即爱好书法、绘画。民国初年赴沪求学，攻读于上海艺术专科学校，学国画、书法和雕刻，学成返里，受聘执教于箬溪小学，任美术、工艺、书法等课，从事教育工作十五、六年，后因患下肢风湿病家居。日常孜孜于考古、书画之钻研；加入吴昌硕等所创设的杭州西泠印社，与同人相互切磋。
王砚农之子王以义曾以《长兴金石书画家王砚农先生》文，介绍其父生平事略。
王砚农一生致力于艺术创作实践和考古研究，历五十载。上世纪三十年代初期，他应兄王承吉之约北上，先后去北平故宫、曲阜孔林、孔庙以及大同云岗石窟等地考查研究，历时数月，亲自拓印一批碑文、石刻，搜集各种资料，携下加以整理、考注、收藏。至抗日战争前，经已校注、编辑、整理的，有古代碑帖善本珍品，诸多明清两代金石书画家的字画、印册、书札等。多次意欲展出，公诸同好，藉以交流，但由于当时条件所限，未能如愿。“七七”事变，“八·一三”全面抗战，不久敌寇入侵，长兴县城沦陷。陷敌之初，有人诱劝其回城参加日伪维持组织，则家宅财产可以保存，砚农以一位中国文人的坚贞风骨，断然拒绝。
他携眷走避长兴西部长潮岕，所有收藏文物仓促间封存宅内，不及外运，只随身带出少量小件文物。至遭盗窃，无复存者。避难期间，他闲时与子女拾薪，漫步山溪竹林，归来即兴挥毫作画，创出《半耕草堂》小画册。战时物资紧张，欲得纸墨非易。又为生活计，节省耗费，虽条件甚差，他仍钻研不懈。所画竹石，运笔流畅，神韵逼真，风格隽逸。每有求者，不吝赠与。
王砚农工书画，精印刻。书法字体，有甲骨、钟鼎、石鼓、篆文、汉隶等多种。铁笔竞秀，识者谓有秦汉遗风。治印不拘一格，善自创新，有独特之风趣。其绘画、题文、用印融为一体。
王家子弟季欢，虽天妒英才，四十岁不到就离世，但在当年无论是上海滩还是北平艺术界，及至终了之地杭州，都名享一时，在绘画、办刊、金石古籍收藏等多个方面，均有影响。但在其故里长兴，王砚农无论是自身的金石学养、艺术修为还是推助地方的文化营建，都皆堪为耆宿，也是王氏书画世家的优秀代表。已故长兴原箬溪书画社社长严济勲在1987年所写之《忆王砚农先生两事》一文中透露：在当年箬溪书画社成立的40年前，长兴县诸同好还成立过一个“箬苏书画社”，并于1947年在长兴县社会服务处，举行了一次书画展，而“箬苏书画社”的负责人就是王砚农。“当时由王砚农、许蕴石（生平不详）两位前辈发起，组织了一个书画社，设在雉城东鱼巷长兴县商会内。其时适逢旅居在外的朱景庐先生返里，由他题名‘箬苏书画社’。公推王砚农先生为社长。并借用长兴县商会的一间楼房，作为‘箬苏书画社’的装裱部，公推许蕴石先生为装裱部经理。由社员投资，购置设备。参加者有王砚农、许蕴石、樊镜波、卢霖舒、孙默岑、叶小舫、殷鹤舫、严济勲等人。有时相聚在一起，探讨书画，得益非浅。”长兴档案馆内有旧时《长兴公报》，报头即为王砚农所书。
抗战胜利后，王砚农一家迁返县城，居代书弄宅。时已年近古稀，对书法、绘画、印刻勤奋如故。其若干古今中外钱币、集邮册以及抗战胜利后收集的字画和自编的收藏目录，虽于“文革”中尽失，但笔者曾听闻其外孙女介绍，他们家人后来仍向县文博部门捐献了硬木桌、王砚农自用印及一大批地方风物图文文献。
1955年冬，王砚农病逝家中。膝下子女六人，从事工程技术与教育工作。
近年来，国内收藏界集“古砖”热甚，笔者从网上见一册王砚农赠一位叫朱天梵好友的藏砖铭文，得窥其金石收罗之一斑。资料称，王砚农先生平时因多研究金石文字，并喜刻石，深居简出。后痴迷于收藏古砖，常外出搜集古砖，且嗜砖如命，有的是从残屋破庙处集得，有的是从旧摊上出大价收得。其兄王承吉说他“独步荒郊，于颓垣败壁间，勤加拂拭，时有所获”。特别是汉晋期间的古砖，不下数百件，而且将其铭文拓下，自编成册，分赠友朋，藉共欣赏。但经过数十年历次遭劫，收藏的古砖已荡然无存。网上披露的此册藏砖铭文，封底为王砚田所刻砖拓，内有拓铭文数十页，是迄今看到的王砚农不多遗稿之一。
