清 黄慎 麻姑仙像图轴 纸本设色 176×105.3cm 故宫博物院藏

　　黄慎以画人物而闻名，且风格独特。在其粗犷的笔墨下，即使是仙道人物也平添了几分豪放的气质。此幅麻姑像体现出画家绘写人物的典型风格，以草书笔法画衣纹，运笔迅疾，线条恣纵，特点鲜明。人物的开脸则用笔纤秀，突出了女仙的柔美。

　　自题：“麻姑年十八九许，顶中作髻，余发垂垂至腰。其衣有文章而锦绮，光彩耀目，不可名字，皆总真。真人王方平降括苍民蔡经家，召姑。姑至，各进行厨，金盘玉杯，麟脯仙馔，而香气达于内外。麻姑自言，接待以来，见东海三为桑田，近闻蓬莱水浅，乃涉于往来者，会时略半也。大历三年（768），真卿刺抚州，按图经，南城县有麻姑山，相传云麻姑于此得道之处。乾隆十一年（1746）秋七月写，瘿瓢黄慎”。钤“黄慎”（朱文方印），“恭寿”（白文方印）。鉴藏印：“佩乙平生真赏”（朱文长方印）。

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　　清 黄慎 荷鹭图轴 纸本墨笔 130.2×71.2cm 故宫博物院藏

　　画幅自题款：“双鹭应怜水满池，风飘不动顶绿垂。立当青草人先见，行榜白莲鱼未知。一分独拳寒雨里，数声相叫早秋时。林塘得雨须增价，况与诗家物色宜。瘿瓢。”钤“黄慎”朱文印、“瘿瓢”白文印。鉴藏印钤“借树山房”。

　　黄慎的花鸟画更多地继承了明代徐渭的泼墨大写意花鸟画风。此图描绘雨后双鹭于荷塘憩戏觅食的情景。画上荷花数茎，枝叶劲挺，花瓣娇媚，似有暗香浮动。两只白鹭翩翩而下，谨慎地着入水面，画家通过这一细节巧妙地表现出“水满池”的情景，“用笔极简，意趣自足”，由此可见一斑。对于荷叶的用笔恣肆狂放，墨色浓重，显示出荷花枝叶肥厚、“风飘不动”的旺盛生命力。在硕壮浓郁的荷叶的衬托下，以淡而轻的笔法描绘出白鹭的轻盈稚嫩，惹人怜爱。此外，画家在简洁的构图中力求营造空间感：图中荷花高低错落，荷叶相互掩映，俯仰向背，姿态各异，有着明显的纵深前后关系。两只白鹭停息在荷杆之后，尤其那只迎面飞来的白鹭起到了扩展画面空间的作用。在文人画中，很容易因注重笔墨形式而忽略景物的空间感，职业画家出身的黄慎在吸收文人笔墨情趣的同时，恰当地将写实与写意相结合，从而形成自己独特的风格。

　　清 黄慎 麻姑仙像图轴 纸本设色 176×105.3cm 故宫博物院藏

　　黄慎以画人物而闻名，且风格独特。在其粗犷的笔墨下，即使是仙道人物也平添了几分豪放的气质。此幅麻姑像体现出画家绘写人物的典型风格，以草书笔法画衣纹，运笔迅疾，线条恣纵，特点鲜明。人物的开脸则用笔纤秀，突出了女仙的柔美。

　　自题：“麻姑年十八九许，顶中作髻，余发垂垂至腰。其衣有文章而锦绮，光彩耀目，不可名字，皆总真。真人王方平降括苍民蔡经家，召姑。姑至，各进行厨，金盘玉杯，麟脯仙馔，而香气达于内外。麻姑自言，接待以来，见东海三为桑田，近闻蓬莱水浅，乃涉于往来者，会时略半也。大历三年（768），真卿刺抚州，按图经，南城县有麻姑山，相传云麻姑于此得道之处。乾隆十一年（1746）秋七月写，瘿瓢黄慎”。钤“黄慎”（朱文方印），“恭寿”（白文方印）。鉴藏印：“佩乙平生真赏”（朱文长方印）。

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　　清 黄慎 荷鹭图轴 纸本墨笔 130.2×71.2cm 故宫博物院藏

　　画幅自题款：“双鹭应怜水满池，风飘不动顶绿垂。立当青草人先见，行榜白莲鱼未知。一分独拳寒雨里，数声相叫早秋时。林塘得雨须增价，况与诗家物色宜。瘿瓢。”钤“黄慎”朱文印、“瘿瓢”白文印。鉴藏印钤“借树山房”。

　　黄慎的花鸟画更多地继承了明代徐渭的泼墨大写意花鸟画风。此图描绘雨后双鹭于荷塘憩戏觅食的情景。画上荷花数茎，枝叶劲挺，花瓣娇媚，似有暗香浮动。两只白鹭翩翩而下，谨慎地着入水面，画家通过这一细节巧妙地表现出“水满池”的情景，“用笔极简，意趣自足”，由此可见一斑。对于荷叶的用笔恣肆狂放，墨色浓重，显示出荷花枝叶肥厚、“风飘不动”的旺盛生命力。在硕壮浓郁的荷叶的衬托下，以淡而轻的笔法描绘出白鹭的轻盈稚嫩，惹人怜爱。此外，画家在简洁的构图中力求营造空间感：图中荷花高低错落，荷叶相互掩映，俯仰向背，姿态各异，有着明显的纵深前后关系。两只白鹭停息在荷杆之后，尤其那只迎面飞来的白鹭起到了扩展画面空间的作用。在文人画中，很容易因注重笔墨形式而忽略景物的空间感，职业画家出身的黄慎在吸收文人笔墨情趣的同时，恰当地将写实与写意相结合，从而形成自己独特的风格。