陈舒，字原舒，号道山，浙江嘉善人。生卒年未详。清顺治年进士，官布政使参议。工花鸟、草虫，似不经意而多姿趣。尤擅画荷，间作山水，每画信手自题多草书，疏秀间冷，颇有韵致。书法似苏东坡。

　　清·陈舒花卉图轴 纵151.2厘米，横47.7厘米 20世纪70年代湖南省博物馆征集藏

　　此图绘有修竹和黄色玫瑰，在玫瑰枝杆上，有一只小鸟正朝下看。竹杆挺拔，富有韧性；竹叶苍翠欲滴。玫瑰沐露迎风，巧得生机。小鸟灵巧，使寂静的画面产生了动感。构图清新，笔法秀劲，敷色清雅，整幅画面情趣盎然。为使画面更具意境，作者在图右上端题诗曰：“道服飘然澹月黄，柔枝约略倚春篁[huáng]。风过覆井闻环佩，谁复能和杜若香。”款署：“原舒”。下钤朱文：“道山”印。

　　陈鸿寿（1768年—1822年），浙江钱塘（今杭州）人。字子恭，号曼生，嘉庆拔贡。工书画、篆刻，是清代艺坛一代大师。

　　陈鸿寿于艺术涉猎广泛，而且造诣极高，为著名的“西泠八家”之一。他的篆刻出入秦汉，绘画精于山水、花卉，书法以隶书最为著名。他的书法以隶书和行书最为知名。他的隶书清劲潇洒，结体自由。穿插挪让，相映成趣，在当时是一种创新的风格。他广泛学习汉碑，尤其善于从汉摩崖石刻中汲取营养，在用笔上形成了金石气十足、结体奇特的个人面目。笔画圆劲细插，如银画铁钩，意境萧疏简淡，雄浑瓷肆，奇崛老辣。陈鸿寿的隶书较之以往的隶书具有“狂怪”的特点，说明他有创新的勇气和才能,但在结字和章法上，用笔仍然属守古法,笔笔中锋，力透纸背。

　　清嘉庆时制壶名家杨彭年（字二泉，号大鹏）与陈鸿寿合作，壶由陈鸿寿设计，杨彭年制坯，再由陈鸿寿题铭，创制了紫砂壶与诗书画篆刻为一体的“曼生壶”。“曼生壶”是文人雅士与紫砂壶艺家之间成功协调的典范，“曼生壶”的产生使这时期的紫砂壶走向一个更高的艺术层次。

　　陈鸿寿《行书蔡襄精茶帖轴》纸本行书 104.3×28cm 云南省博物馆藏

　　释文：襄启，暑热，不及通谒，所苦想已平复。日夕风日酷烦，无处可避，精茶数片，不具一一。霁岚二兄属。陈鸿寿。

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　　陈鸿寿《行书七言诗轴》纸本行书 127×54cm 济南市博物馆藏

　　释文：月与高人本有期，挂簷低户暎蛾眉。只从今夜十分满，渐觉冰轮出海迟。丙子之冬，陈鸿寿。