战国 齐国(公元前475年—22年)器 金文 4行 22字 藏上海博物馆
释文：齐陈曼不敢逸
康肇堇（勤）经德乍（作）
永保用簠
《陈曼簠》文字记述了陈曼为其皇考献叔作器的情况。
金文发展到战国时期，体势、笔法都发生了变化，改变了西周金文圆浑厚重的作风。《陈曼簠》字取纵式，从笔画的齐整和字距、行距的均匀分布来看，已呈小篆体势的雏形。虽然小篆继承了秦系文字的传统(如《秦公簋》、《石鼓文》等)，但无疑也会受到东土文字如《陈曼簠》一类字体的影响。
《陈曼簠》书法规整秀丽、优美典雅，同雄重庄严的西周金文相比已有很大不同。从文字的造型和书法的风格看，都已显示出向小篆过渡的迹象。它为研究金文向小篆的过渡提供了实物资料。
_ueditor_page_break_tag_ 陈瓘（1057年—1124年），字莹中，号了斋，沙县城西劝忠坊人。宋元丰二年（1079年）探花，授官湖州掌书记。历任礼部贡院检点官、越州、温州通判、左司谏等职。 陈瓘为人谦和，不争财物，闲居矜庄自持，不苟言谈，通《易经》。
陈瓘《仲冬严寒帖》尺牍 纸本 台北故宫博物院藏
瓘启 仲冬严寒 伏惟尊候万福 瓘蒙恩迁叙两官 昨日祗授 圣恩深厚 无以论报 拜命感涕而已 五八娘已成亲 十娘在后月 恐知之 七六行 谨此上问 余乞保重 不备 瓘拜上 思济使君大夫 十三姐县君 十一月廿二日
陈瓘于书法，造诣亦颇深。真迹传世唯《仲冬严寒帖》。李纲曰：“了翁书法，不循古人格辙，自有一种风味。观其书，可以知气节之劲也。”邓肃曰：“开卷凛然，铜筋铁骨，洗空千古，侧眉之态，盖鲁公之后一人而已。”明陶宗仪曰：“精劲萧散，有《兰亭》典型”。由是观之，其书法出神入化，可谓高妙矣。
_ueditor_page_break_tag_陈基（1314年—1370年)，字敬初，台州临海（今浙江）人，寓居吴中凤凰山河阳里（今属张家港市）。元末江南著名文人，受业于当时著名学者黄溍，随之游京师，被授以经筵检讨一职。尝为人起草谏章，几获罪，引避归吴中，以教授诸生度日，颇有声名。陈基敏而好学，精通《春秋》等儒家经典，德性端重，兄睦亲孝，时人郑元佑有《陈敬初兄弟》诗云：“阖闾城里寄闲身，四壁秋蛩语近人；何异京华旧时月，清光相照白头亲。”即反映了他们兄弟平易孝梯的景象。
元末大乱，群雄纷起，割据于吴地的张士诚闻其名，召为江浙右司员外郎，参其军事，张士诚称王，授内史之职，后迁学士院学士。军旅倥偬，飞书走檄多出其手。朱元璋平吴，爱其才，召之参与《元史》的纂修工作，书成后赐金而还，卒于常熟河阳里寓所。陈基能文善书，写的诗也有不少是反映张士诚起义军生活。明史有传。著有《夷白斋稿》35卷，内诗1卷，文24卷，又外集诗、文各1卷。
陈基以诗闻名，书法却少见提起。书法受李北海影响，上追二王，风格秀逸。同时也擅篆书。故宫博物院藏有其行书《相见帖》、《苦雨帖》、《寝喜帖》、《贤郎帖》四件，其中前二帖曾于清乾隆时刻入《三希堂法帖》，刻入《三希堂法帖》的还有《行书诗十首》。
陈基《贤郎帖》纸本 北京故宫博物院藏
陈基《苦雨帖》纸本 行草 23.9×24.6厘米 北京故宫博物院藏
陈基《苦雨帖》，又名《致伯行契兄尺牍》，写得洒脱随意，犹如其个性。走笔驰骋操纵，情趣流走。最后“耶”字的末笔，一竖占了五六字的位置，豪气直泻无余，难得如此畅意！曾藏清内府，刻入《三希堂法帖》。
陈基《寝喜帖》纸本 行草 26.8×22.7厘米 北京故宫博物院藏
_ueditor_page_break_tag_陈师道(1053~1102年1月19日)北宋官员、诗人。字履常，一字无己，号后山居士，汉族，彭城人。元佑初苏轼等荐其文行，起为徐州教授，历仕太学博士、颍州教授、秘书省正字。一生安贫乐道，闭门苦吟，有"闭门觅句陈无己"之称。陈师道为苏门六君子之一，江西诗派重要作家。亦能词，其词风格与诗相近，以拗峭惊警见长。其诗词有：
绝句·书当快意读易尽
书当快意读易尽，客有可人期不来。
世事相违每如此，好怀百岁几回开？
示三子
时三子已归自外家
去远即相忘，归近不可忍。
儿女已在眼，眉目略不省。
喜极不得语，泪尽方一哂。
了知不是梦，忽忽心未稳。
清平乐·秋光烛地
秋光烛地。帘幕生秋意。
露叶翻风惊鹊坠。暗落青林红子。
微行声断长廊。熏炉衾换生香。
灭烛却延明月，揽衣先怯微凉。
_ueditor_page_break_tag_除夜对酒赠少章
岁晚身何托，灯前客未空。
半生忧患里，一梦有无中。
发短愁催白，颜衰酒借红。
我歌君起舞，潦倒略相同。
春怀示邻里
断墙着雨蜗成字，老屋无僧燕作家。
剩欲出门追语笑，却嫌归鬓著尘沙。
风翻蛛网开三面，雷动蜂窠趁两衙。
屡失南邻春事约，只今容有未开花。
九日寄秦觏
疾风回雨水明霞，沙步丛祠欲暮鸦。
九日清尊欺白发，十年为客负黄花。
登高怀远心如在，向老逢辰意有加。
淮海少年天下士，可能无地落乌纱。
_ueditor_page_break_tag_次韵李节推九日登南山
平林广野骑台荒，山寺钟鸣报夕阳。
人事自生今日意，寒花只作去年香。
巾欹更觉霜侵鬓，语妙何妨石作肠。
落木无边江不尽，此身此日更须忙。
妾薄命·为曾南丰作
主家十二楼，一身当三千。
古来妾薄命，事主不尽年。
起舞为主寿，相送南阳阡。
忍著主衣裳，为人作春妍。
有声当彻天，有泪当彻泉。
死者恐无知，妾身长自怜。
叶落风不起，山空花自红。
捐世不待老，惠妾无其终。
一死尚可忍，百岁何当穷？
天地岂不宽？妾身自不容。
死者如有知，杀身以相从。
向来歌舞地，夜雨鸣寒蛩。
_ueditor_page_break_tag_木兰花减字（赠晃无咎舞鬟）
娉婷娜袅。红落东风青子小。
妙舞逶迤。拍误周郎却未知。
花前月底。谁唤分司狂御史。
欲语还休。唤不回头莫著羞。
清平乐
为改之曰官样黄，作清平乐词，且令方内知有此名也。
重重叠叠。娜袅裙千襵。时样官黄香百叶。
一岁相逢两节（是岁闰九月，两作重阳）。
曲阑绕遍芳丛。一枝作意妍秾。
折得有谁相忆，却须还与秋风。
菩萨蛮（佳人）
晓来误入桃源洞。恰见佳人春睡重。
玉腕枕香腮。荷花藕上开。
一扇俄惊起。敛黛凝秋水。
笑倩整金衣。问郎来几时。
_ueditor_page_break_tag_ 西江月（咏丁香菊）
浅色千重柔叶，深心一点娇黄。
只消可意更须香。好个风流模样。
玉蕊今谁攀折，诗人此日凄凉。
正须蛮素作伊凉。与插钗傍鬓上。
西江月（咏酴醿菊）
点点轻黄减白，垂垂重露生鲜。
肌香骨秀月中仙。雪满瑶台曳练。
绰约却宜长见，清真不假余妍。
殷勤与插小婵娟。要试尊前玉面。
踏莎行
红上花梢，风传梅信。青春欲动群芳竞。
林声鸟语带余寒，江光野色开游径。
乍雨还晴，暄寒不定。重门深院帘帷静。
又还日日唤愁生，到谁准拟风流病。
_ueditor_page_break_tag_少年游
御园果子压枝繁。看看分摘无缘。
团沙弄雪，劳心费手，不肯暂时圆。
赛神旧愿心儿有，终了待、几时还。
芍药梢头，红红白白，一种几千般。
家傲（从叔父乞苏州湿红笺）
一舸姑苏风雨疾。吴笺满载红犹湿。
色润朝花光触日。人未识。街南小阮应先得。
青入柳条初著色。溪梅已露春消息。
拟作新词酬帝力。轻落笔。黄秦去后无强敌。
洛阳春
素手拈花纤软。生香相乱。
却须诗力与丹青，恐俗手、难成染。
一顾教人微倩。那堪亲见。
不辞紫袖拂清尘，也要识、春风面。
_ueditor_page_break_tag_临江仙
曲巷斜街信马，小桥流水谁家。
浅衫深袖倚门斜。只缘些子意，消得百般夸。
粉面初生明月，酒容欲退朝霞。
春风还解染霜华。肯持鸳绮被，来伴杜家花。
南乡子（咏棣棠菊）
乱蕊压枝繁。堆积金钱闹作团。
晚起涂黄仍带酒，看看。衣剩腰肢故著单。
薄瘦却禁寒。牵引人心不放阑。
拟折一枝遮老眼，难难。蝶横蜂争只倚阑。
临江仙（送叠罗菊与赵使君）
官样初黄过闺九。鲜妍时更宜寒。
挽回人意不成阑。香罗堆叶密，芳意著心单。
过与后房歌舞手，轻盈喜色生颜。
堕钗拥髻与垂鬟。欲知谁称面，遍插一枝看。
_ueditor_page_break_tag_ 木兰花减字
匀红点翠。取次梳妆谁得似。
风柳腰枝。尽日纤柔属阿谁。
娇娇小小。却是寻春人较老。著便休痴。
付与风流幕下儿古词云：十五年来，从事风流府。
木兰花（和何大夫）
荣光休气天为瑞。道祖当天传宝裔。
千年昌运此时逢，四海欢声今日沸。
蒙蒙香雾沾衣腻。漠漠轻寒梅柳细。
封人长有祝尧心，从此年年并岁岁。
_ueditor_page_break_tag_ 满庭芳（咏茶）
闽岭先春，琅函联璧，帝所分落人间。
绮窗纤手，一缕破双团。
云里游龙舞凤，香雾起、飞月轮边。
华堂静，松风竹雪，金鼎沸湲潺。
门阑。车马动，扶黄籍白，小袖高鬟。
渐胸里轮囷，肺腑生寒。
唤起谪仙醉倒，翻湖海、倾泻涛澜。
笙歌散，风帘月幕，禅榻鬓丝斑。
虞美人（席上赠王提刑）
城南观阁连云起。形像丹青里。
使君笳鼓渡江来。尽带江南春色、放春回。
青春欲住风催去。流水花无数。
尊前触目一番新。只有玉楼明月、记游人。
_ueditor_page_break_tag_ 南柯子（贺彭舍人黄堂成）
故国山河在，新堂冰雪生。
万家和气贺初成。人在笙歌声里、暗生春。
今代无双士，当年第一人。
杯行到手莫辞频。明日凤池归路、隔清尘。
南乡子（九日用东坡韵）
晴野下田收。照影寒江落雁洲。
禅榻茶炉深闭阁，飕飕。横雨旁风不到头。
登览却轻酬。剩作新诗报答秋。
人意自阑花自好，休休。今日看时蝶也愁。
_ueditor_page_break_tag_陈树人（1884年—1948年），原名政，名韵，又名哲，字树人，别号“葭外渔子”，以字行。别署猛进，晚号安定老人。广东番禺化龙镇人，与高剑父、高奇峰并称为“二高一陈”，同为岭南画派的创始人 。
自幼喜爱美术，师事著名岭南画派大师居廉。早年留学日本毕业于西京美术学校和东京立教大学，并追随孙中山从事资产阶级民主革命，历任要职。后在香港的《广东日报》、《有所谓报》、《时事画报》任主笔，其作品和中兴会办的《中国日报》共同宣传革命，反对康、梁的君主立宪。曾在广东优级师范学校、广东高等师范学校任教。1922年在香港策划讨伐陈炯明。次年参与国民党改组工作，拥护孙中山“联俄、联共、扶助农工”政策。1924年任国民党中央工人部部长、广州国民政府秘书长、广东省代省长等职。 1928年后历任国民党中央执委、国民政府中央侨委会委员长、国民党中央海外部长等职。1947年辞职，定居广州，专心画艺，与高剑父、高奇峰同为岭南画派三杰。其画风清新、恬淡、空灵，独树一帜。1948年10月4日，陈树人因胃溃疡不治，在广州逝世。
他一生绘画千余幅，举办过多次个人画展，并在国外展出，有过重大影响。他的一些作品为莫斯科、列宁格勒、巴黎、柏林与比利时等博物馆收藏。大部份作品珍藏在北京故宫博物院、广东省博物馆和广州美术馆。留给人民一份珍贵的艺术遗产。著有《陈树人画集》、《陈树人近作》、《陈树人中国画选集》，诗集有《寒绿呤草》、《自然美讴歌集》、《战尘集》、《专爱集》和《春光堂诗集》等。
陈树人 《行书山中七夕示若文诗轴》 131×31cm 台北故宫博物院藏
释文：瓜棚豆架增幽静，玉露金风入窈冥。此夕不能无意绪，白头人共看双星。山中七夕示若文旧句，录为。卅六年夏。陈树人。
此幅作於民国卅六年（一九四七），上款为其夫人居若文（居廉之孙女）。运笔中锋厚重，笔笔不相连。右出之笔画多短，似未到位，结体刻意朴拙。陈氏虽不以书名，却颇具个人面目。
