王鸣盛《行书七言律诗页》纵25厘米，横15.1厘米中国国家博物馆藏

　　王鸣盛(1722年—1797年)，字凤喈，号礼堂，又号西庄，晚号西沚，江苏嘉定人。乾隆十九年进士。历任翰林院编修、侍读学士、内阁学士、澧部侍郎。自幼天资聪颖，早年师事沈德潜，其诗收入沈辑《吴中七子诗选》。鸣盛从惠栋治经，以汉人为师，史学成就尤大，着《十七史商榷》，对历代史籍中舆地、职官、典章制度等考证精详，与钱大昕《二十二史考异》、赵翼《廿二史札记》并称清代三大考史名著。有《尚书后案》、《周礼军赋说》、《蛾术编》、《西庄始存稿》、《西沚居士集》、《耕养斋诗文集》等。《清史稿》有传。

　　释文：喜君僦宅静无尘，恰与招提作比邻，架上图书聚所好，庭前竹柏得其真。雪中鸿去曾留迹，磨畔牛疲又踏陈，试补衲头修屐子，残碑同访采师伦。筒谢金圃前辈。小径升堂共笑□，冻云薄雪罨檐牙，揽祛人比同林鸟，过眼年惊赴壑蛇。准备□盆添旺相，开支椒酒作生涯，柑期犯卯休归去，一任□□漏鼓挝。小除夕集金圃斋。近诗二律钞呈吟江二兄先生，东吴王鸣盛。

　　小莽苍苍斋旧藏田家英家属捐赠

　　王原祁（1642年—1715年），字茂京，号麓台、石狮道人，江苏太仓人，王时敏之孙。清康熙九年（1670年）进士。因画艺，被召供奉内廷，深受皇室青睐，地位显赫，任书画总裁和《万寿盛典》总裁，官至户部侍郎，故称“王司农”。

　　他擅画山水，与王时敏、王鉴、王翬合称“清初四王”。“四王”的绘画创作继承明末董其昌的绘画理论和实践，力图集古人之大成，被确立为正统画派。追随王原祁的画家众多，形成“娄东派”，几乎独占了当时的画坛。著有《雨窗漫笔》、《扫花庵题跋》等。

　　清王原祁卢鸿草堂十志图册5故宫博物院藏

　　卢鸿草堂十志图册，每开尺寸不等，约纵29cm，横29.5cm。

　　此册山水是王原祁据唐代卢鸿《草堂十志图》图意，分别仿宋、元诸家笔意，重新加以艺术创作而成。卢鸿原作早已失传，今尚存宋人的临仿本，与此册相较甚殊，是画家师其意而不师其迹之作。该册无纪年，以画笔之苍劲，当是画家晚年之作。10页画，有6开设色，并兼用墨笔，色、墨兼施，浑然一体，清丽中有苍厚之致，为画家毕生努力所形成的特色。其晚年曾请告老还乡，屡为康熙帝所挽留，难免有“身在魏阙，心存江湖”之想，此图册似即追慕前贤草堂之隐的无奈心境的写照，为其晚年代表作。《石渠宝笈·续编》著录。

　　清·王原祁仿黄鹤山樵山水图轴纵154cm，横64.5cm故宫博物院藏

　　本幅自识：“黄鹤山樵为赵吴兴之甥，酷似其舅，有扛鼎之笔。以清坚化为柔软，以澹荡化为天矫，其骨力在神不在形，此画中之犹龙也。写此请正澹翁，亦另开一面耳，非敢望出蓝之誉也。丙戌冬日王原祁画并题。”钤“王原祁印”白文印，“麓台”、“西庐后人”朱文印。“丙戌”为清康熙四十五年（1706年），王原祁时年65岁。《古书画过目汇考》著录。

　　图绘重峦叠嶂，流泉飞瀑，为画家心目中的理想仙境。作者虽云仿自元人黄鹤山樵，即王蒙，实际上是作者集古人大成之作。图中不仅有王蒙细密的笔墨，还有五代董源和巨然气势雄伟、于严整中求变化的构图，明董其昌所提倡的书卷之气亦迷漫于清疏秀逸的意境中。此图表现出作者成熟期的山水画风貌和深厚的传统笔墨功底。