一、书法篇  

张照 行书 七律诗轴

张照(1691-1745)字得天，号泾南，亦号天瓶居士，江南娄县人，清朝大臣。乾隆时大书法家，常为乾隆皇帝代笔，擅长行楷书，是书"馆阁体"能手。性地高明，深通释典，诗多禅语。书法初从董其昌入手，继乃出入颜、米，天骨开张，气魄浑厚。兼能画兰，间写墨梅，疏花细蕊，极其秀雅。尝作白描大士像，寥寥数笔，而法相自佳。

作品简介：纸本，行书，纵143.7厘米，横54.8厘米。下钤“张照之印”、“瀛海仙琴”印2方。

引首钤“既醉轩”印。无鉴藏印。款署“张照”。现藏故宫博物院。

【释文】：

安石榴花开最迟，绛裘深树出幽菲。

吾庐想见无限好，客子倦游何不归。

坐上一尊虽得满，古来四事巧相违。

今人却忆湖边寺，垂柳阴阴昼揜扉。张照。

此轴行笔圆转流畅，墨色浓润，偶出枯笔于牵丝回环处，更显神采飞扬。融董其昌疏朗闲逸的布白和颜真卿淳厚敦朴的笔致于一体，呈现出自家风貌。

张旭 草书古诗四帖全卷

张旭(生卒年不详)，字伯高，一字季明，汉族，唐朝吴县(今江苏苏州)人，开元、天宝时在世，曾任常熟县尉，金吾长史。以草书著名，与李白诗歌，裴旻剑舞，称为“三绝”。诗亦别具一格，以七绝见长，与李白、贺知章等人共列饮中八仙之一。与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。书法与怀素齐名。

作品简介：

唐代，古诗四帖，纸本五色笺，墨迹。纵28.8厘米，横192.3厘米。现藏于辽宁省博物馆。

张若霭 行书 跋王羲之《时雪快晴帖》

张若霭[清](1713-1746)，字晴岚(读画辑略作字景采，号晴岚)，室名藕香书屋，安徽桐城人。张若霭有家学，祖父张英、父亲张廷玉均为雍正、乾隆朝大学士。雍正十一年(1733)癸丑科殿试金榜中二甲一名进士，未散馆特授编修，后帝亲授内阁学士、礼部侍郎，入直南书房，官至礼部尚书，袭伯爵。

张若霭跋王羲之《时雪快晴帖》行书。台北故宫博物院藏。

张电 楷书 《王维诗轴》

张典，生卒年不详，上海人。学书于陆文裕（深），能通其秘，笔法宗李邕，而以二沈为模。以儒士芦于朝，受知世宗供奉馆局，官至礼部侍郎。相传电以布衣入都，其得君甚专，尝命书古赋一篇，电书完即欢饮大醉，世宗遽召内侍掖之而行。 视所书赋甚悦，见其醉状，连呼酸子而已，遣之归。电书极圆熟妍美，所取显重者，特姜氏体耳。

张电《楷书王维诗轴》纸本，183×94cm，上海博物馆藏。

张羽 行书 《怀胡参政页》纸本

张羽 (1323－1385)，字来仪，更字附凤，号静居，元末明初浔阳（今江西九江）人，与高启、杨基、徐贲称为“吴中四杰”，又与高启、王行、徐贲等十人，人称“北郭十才子”，亦为明初十才子之一。官至太常丞，工诗善画，山水宗法米氏父子。

早年随父宦江浙，后与徐贲约定侨居吴兴，为安定书院山长，再徙于吴中（今江苏苏州）。洪武初年入京，得不到朱元璋喜好，洪武四年又至京师，为太常丞，洪武十八年（1385年）流放岭南，未半道召还，投龙江而死（注：不是跳江自杀，而是绑起来被扔到长江里淹死）。

张羽好著述，文辞典雅，诗深思冶炼，朴实含华，隶书取法唐人韩择木，楷法有王羲之《曹娥碑》意趣，行书则远师魏晋、近法唐宋，笔力劲健，瘦硬挺拔。著有《静居集》四卷。

张羽《怀胡参政页》纸本行书 17.1×6.5cm 北京故宫博物院藏

释文:怀胡参政一首。

声誉遍时流，尘沙惨弊裘。泛交通侠士，长揖说诸侯。夜雨菱湖馆，秋风剡水舟。从来为客惯，漂泊可无愁。寻阳张羽。

张瑞图 草书 《岑参登总持阁五言诗轴》绢本

张瑞图（1570-1641），明代官员、书画家。字长公、无画，号二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。他以擅书名世，书法奇逸，峻峭劲利，笔势生动，奇姿横生，钟繇、王羲之之外另辟蹊径，为明代四大书法家之一，与董其昌、邢侗、米万钟齐名，有“南张北董”之号；又擅山水画，效法元代黄公望，苍劲有劲，作品传世极希。

张瑞图《岑参登总持阁五言诗轴》绢本草书，348×92cm，日本东京国立博物馆藏。

释文：高阁逼诸天，登临近日边。晴开万井树，秋（愁）看五陵烟。槛外低秦岭，窗中小渭川。早知清净理，常愿奉金仙。瑞图。

张骏 《七言绝句诗轴》 纸本 草书

张骏，生卒年未详,字天骏,号南山。明松江府华亭县人,家住郡城东门外三里桥。10岁能诗。稍长,工书法,行、草、隶、篆,都极神妙。景泰四年(1453年)举人。成化初(约1465～1470年),任中书舍人,直文华殿。累升至礼部尚书。

草书宗法怀素,最负盛誉,与张弼齐名,时号“二张”。喜用长锋硬毫作字,瘦劲有力,于圆活妍润中显示挺拔潇洒的风格。传世墨宝有《草书杜甫贫交行》轴、《草书七绝》轴等(现藏故宫博物院)。

著作有《北游集》、《一蠖子集》、《南山集》行世。

《七言绝句诗轴》 纸本 草书 154.3×33.5cm。北京故宫博物院藏。

释文:

试泽霜毫下玉墀,辋川风景忆王维。淡云斜日青天外,写出无声一卷诗。天骏诗书 文华殿直书於光禄之 後堂 癸酉冬月也

此件草书笔力健劲,结体盘郁,得怀素龙蛇争斗之势,有独特的风格。

张骏《书杜甫贫交行诗轴》 纸本草书

张骏《书杜甫贫交行诗轴》 纸本草书151.9×63.1cm 北京故宫博物院藏

释文:

翻手作云覆手雨,纷纷轻薄何须数。 君不见管鲍贫时交,此道今人弃如土。右杜子美《贫交行》 天骏

张骏书杜甫《贫交行》诗轴 纸本 草书 七言绝句一首。凡四行,共三十七字,151.9×63.1cm。北京故宫博物院藏。刊于日本《中国书道全集》(七)。

张雨《上闲止诗卷》纸本

张雨(1283-1350)字伯雨,号句曲外史、贞居。浙江钱塘人。三十岁时入茅山(江苏句容县句曲山)為道士。六十岁弃去道服,埋葬冠剑,恢復儒者身份,往来江浙一带,与当地文学艺术家相与酬唱。他在文学修养与书法方面都有很高的造诣,在元代道教、佛教与文人间,颇负声望。

张雨《上闲止诗卷》纸本 29.4×41.6cm 至正九年(1349) 台北故宫博物院藏

释文:室邇人遠。疎闊罔記歲時。篇詩猥及。佳筆與俱。感佩齒錄之厚。是夕風雨。牽課次韻。不足仰酬先施。所以傾寫鄙懷亦至矣。惟改容降禮。稍垂顧覽。衰朽不任幸甚。張雨上。閒止徵君閣下。烟雨湖頭暗兩峯。澹?西子若為容。平生自信千金帚。老疾難勝百罰鍾。豈有勝情如許掾。只輸豪氣與元龍。鐵心把筆猶能賦。羞比門牆桃李穠。 已丑至正九年(1349年)四月十一日夜二鼓書。

二、画作篇

张先《十咏图卷》

张先(990-1078)，字子野，乌程(今浙江湖州吴兴)人。北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。天圣八年进士，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善作慢词，与柳永齐名，造语工巧，曾因三处善用"影"字，世称张三影。

《十咏图卷》，北宋/1072年，绢本淡设色，手卷，纵52厘米，横178.7厘米，北京故宫博物院藏。 

张择端 清明上河图

中国十大传世名画之一。北宋风俗画作品，宽24.8厘米，长528.7厘米，绢本设色，是北宋画家张择端存世的仅见的一幅精品，属一级国宝。《清明上河图》生动地记录了中国十二世纪城市生活的面貌，这在中国乃至世界绘画史上都是独一无二的。为北京故宫博物院镇宫之宝之一。

《清明上河图》以精致的工笔记录了北宋末叶、徽宗时代首都汴京(今开封)郊区和城内汴河两岸的建筑和民生。该图描绘了清明时节，北宋京城汴梁以及汴河两岸的繁华景象和自然风光。作品以长卷形式，采用散点透视的构图法，将繁杂的景物纳入统一而富于变化的画面中，画中人物500多，衣着不同，神情各异，其间穿插各种活动，注重戏剧性，构图疏密有致，注重节奏感和韵律的变化，笔墨章法都很巧妙。全图分为三个段落。作者张择端，字正道，东武(今山东诸城)人。宋徽宗时为宫廷画家。少年时到京城汴梁(今河南开封)游学，后习绘画，尤喜画舟车、市桥、郭径，自成一家。《清明上河图》是张择端的代表作，曾经为北宋宣和内府所收藏。

张萱 《捣练图》

《捣练图》纵51.8厘米，横140.8厘米，1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，现藏美国波士顿博物馆。 

《捣练图》是唐代画家张萱之作。此图描绘了唐代城市妇女在捣练、络线、熨平、缝制劳动操作时的情景。画中人物动作凝神自然、细节刻画生动，使人看出扯绢时用力的微微后退后仰，表现出作者的观察入微。其线条工细遒劲，设色富丽，其“丰肥体”的人物造型，表现出唐代仕女画的典型风格。

张萱 《虢国夫人游春图》 绢本

《虢国夫人游春图》，绢本，设色，纵51.8厘米，横148厘米，唐代张萱绘，现存宋摹本，藏辽宁省博物馆。画中八骑人马，加一女孩，共九人，在行进的行列中，从头至尾，充满了舒情，闲适，勃勃生气。画家通过人物的主从关系，通过前疏后紧的构图方法和人马在行进中的姿态，匠心独运地表现了虢国夫人在全画中的突出地位。