父亲是为非常乐观的人，从我记事起，就没有感觉到父亲的烦恼。“知足常乐”是他经常挂在嘴边的一句话，虽然小时候并不能完全理解这句话的含义，但随着我慢慢长大，理解越来越深刻了。“知足常乐”，已经成为了我的人生坐标。
父亲还是我人生路上的指路灯，当我迷茫，当我无助时，都是父亲指引我前进。
父亲是一本厚厚的书，小的时候我就很佩服我的父亲，但不懂其中的含义。随着岁月的推移和一些事情的发生，我逐渐地了解了我的父亲。他像弹簧一样，遇到压力则韧劲更大，是一种遇到挫折则更加坚强的人。
因为有了父亲的爱，所以我变得坚强；因为有了父亲，前方不再有畏途；父亲爱我在心中，我爱父亲在心中！

　　   
明 徐渭 《渭驴背吟诗图》纵：112.2cm，横：30cm，台北故宫博物院藏

　　作为明代花鸟画坛独领风骚、以大写意画法见称的徐渭，留下的人物画迹并不多见。他所画的人物有诗人，有隐士，有观音，有孩童，虽然笔墨简练，但形象生动，神韵自存。《驴背吟诗图》中并无徐渭自题或钤印，画幅上仅有清初书画鉴赏家笪重光、张孝思的两段鉴定文字，左上为“徐田水月驴背吟诗图，笪重光鉴定”，右下为“ 以书法作画，古人中多见之。”并存有“此画虽无款识，为徐文长先生笔意靡疑。懒逸张孝思鉴。”字迹。自此，此图被公认为徐氏真迹。

　　图上树枝间所盘青藤纷披垂落，树下一老翁乘驴缓缓而过，仿佛正在吟哦诗句，悠然雅适。宋代孙光宪的《北梦琐言》(卷七)中记载，唐时有人询问诗人郑棨近来是否写有新诗，郑棨回答：“诗思在灞桥风雪中的驴子上，此处何以得之?”此后，表现诗人骑驴游山涉水寻诗觅句的题材逐渐为画家们所青睐。徐渭的这幅画当属此类绘画中以笔墨意趣取胜的佳作。他画人物多用“减笔”法绘出，且构图简略，往往只画前景，远景常几笔带过，有时甚至完全省略。《驴背吟诗图》上老翁和驴仅用寥寥数笔便形神俱备，尤其是对驴子的描绘，用解剖学的眼光看驴的造型并不准确，而它那踏着轻快步伐的神气却跃然纸上。背景树枝、藤蔓则笔点零乱，使人顿有秋色萧索之感。运用恰到好处的省略手法，徐渭营造了一个空而不虚、意境深远的艺术空间。以书法笔意入画是《驴背吟诗图》的又一特色。图中人、驴、树、藤的画法隐有真、行、草、隶之笔意，令人感觉其间有一股勃勃不息的活力，这正是徐渭之画能脱俗免尘、卓尔不群之处。明末清初的张岱对徐渭的书画艺术创作有过中肯的评价：“昔人谓摩诘之诗，诗中有画;摩诘之画，画中有诗。余亦谓青藤之书，书中有画；青藤之画，画中有书。”