北魏  郑道昭

《郑文公碑》

作品简介：《郑文公碑》又名《郑羲碑》，为北魏书法家、魏碑体鼻祖郑道昭所书，刻于北魏宣武帝永平四年（公元511年），系崖刻。共有内容近同的上、下两碑。上碑在山东平度县天柱山，下碑在掖县云峰山。下碑51行，每行23～29字，比上碑书写略晚，字亦较大，剥泐较少，因而比上碑更为著名。《郑文公碑（下碑）》肃穆庄重、气宇轩昂，自清代中叶以来即为著名书法家包世臣、叶昌炽、康有为等所推重，钟致帅称之为“北碑之冠”。

作品赏析：郑道昭下笔多用正锋（偶用侧锋），大起大落；起落转折，处处着实；间用侧锋取势，忽而峻发平铺，既有锋芒外耀，尤多筋骨内含。妙在方圆并用，不方不圆，亦方亦圆。或体方而用圆，或用方而体圆，给人以结体宽博，笔力雄强的感受。

南宋  郑思肖

《墨兰图》

    作者简介：郑思肖（1241-1318）宋末诗人、画家，连江人。原名不详，宋亡后改名思肖，因肖是宋朝国姓赵的组成部分。字忆翁，表示不忘故国；号所南，日常坐卧，要向南背北。亦自称菊山后人、景定诗人、三外野人、三外老夫等。曾以太学上舍生应博学鸿词试。元军南侵时，曾向朝廷献抵御之策，未被采纳。后客居吴下，寄食报国寺。

    作品简介：《墨兰图》是郑思肖留下的惟一传世作品，也是反映他创作思想和艺术造诣的代表作。《墨兰图》卷有题诗一首：“向来俯首问羲皇，汝是何人到此乡，未有画前开鼻孔，满天浮动古馨香。”作者借兰花的自叙，表达自己超凡脱俗、清高自傲的襟怀。而兰花花叶萧疏而不画根土，也是郑思肖画兰的特色，意寓宋土地已被掠夺。现藏于日本大阪市立美术馆。

清  郑板桥 

《行书自作唐多令词扇》

作品简介：扇面文字为“绝塞雁行天,东吴鸭嘴船,走词场三十余年。少不如人今老矣,双白鬓,有谁怜？官舍冷无烟，江南薄有田,买青山不用青钱。茅屋数间犹好在，秋水外，夕阳边。——唐多令为体老长兄正。板桥郑燮”。作品现藏于上海博物馆。

《难得糊涂》

作品介绍：“难得糊涂”是郑板桥最为知名的字幅之一，从字幅上标明的日子看，字幅写于乾隆十六年，当时郑板桥正在山东潍县当知县。在写“难得糊涂”之后不久，郑板桥便辞官归隐。

作品赏析：“难得糊涂”字幅下，有一行款跋：“聪明难，糊涂难，由聪明而转入糊涂更难。放一着，退一步，当下心安，非图后来福报也”。这行款跋，当是郑板桥对“难得糊涂”的解释了，即对自己处世哲学的一种解释。一向正直、率真、清正廉明的郑板桥在当时黑暗的官场上很吃不开，常常受到恶势力的嘲讽、刁难。他一面以嬉笑怒骂来抗争，一面又彷徨悲观，产生了脱世思想。

《墨竹图》

作品介绍：这是郑板桥的一组四条屏画作，作于1753 年。画面右上角自题“远山烟竹”四字，左下角写了“板桥郑燮”四字。全图不施色彩，而以浓淡的墨色表现出丛竹的远近疏密。现藏于普林斯顿大学美术馆。

作品赏析：郑板桥特别强调要表现“真性情”、“真意气”。他笔下的竹，就是自己思想和人品的化身。他的墨竹，往往挺劲弧直，具有一种弧傲、刚正之气。在艺术手法上，郑板桥主张“意在笔先”，用墨干淡并兼，笔法疲劲挺拔， 布局疏密相间，以少胜多。他还重视诗、书、画三者的结合，用诗文点题，将书法题识穿插于画面形象之中，形成不可分割的统一体。尤其是将书法融于绘画之中， 画竹是“以书之关纽透入于画”，画兰叶是“借草书中之中竖，长撇运之”，进一步发展了文人画的特点。