“诗书画印”成为一种文人画的典型模式，至少是在清代篆刻艺术发展成熟后才真正实现。西泠八家中，黄易、奚冈、陈曼生、赵之琛等都不独以篆刻名，其书法、绘画亦有所成就，为时人所激赏。这一传统到了吴让之，同样薪火不灭，并在有意无意中启发了日后海派艺术的先声。

“阳羡新茶瑶草碧，兰陵美酒郁金香”对联 隶书 洒金纸本 （小朴艺文藏品）

　　吴延飏，字熙载，号让之，仪征诸生，善各体书，兼工铁笔，邗上无于偶，余事作花卉，亦有士气。诗不多作。

　　这是清代蒋宝龄在《墨林今话》中的记载，先说吴让之擅书，再说篆刻，最后说绘画。而在近人徐珂的《清稗类钞》中，则是：

　　让之多艺，刻印第一，次画花卉，次画山水，次篆书，次分书，次行楷。

　　《清稗类钞》是笔记掌故，未可全信，亦未可不信。不过为吴让之的艺术才华分顺序先后显然并不重要，重点在于吴让之的多艺。