程伟元，生卒年不详。字小泉，江苏苏州人，乾隆后期，在京花数年之功，搜罗《红楼梦》残稿遗篇，并邀友人高鹗共同承担“细加厘剔，截长补短，抄成全部”的编务，三印《红楼梦》。
主要作品
乾隆后期，在京花数年之功，搜罗《红楼梦》残稿遗篇，并邀友人高鹗共同承担“细加厘剔，截长补短，抄成全部”的编务，三印《红楼梦》。他在嘉庆五年三月至八年秋（1800年--1803年）曾做过盛京将军晋昌的幕僚，佐理奏牍，时相唱和，同时兼任教沈阳书院。工诗善画，有遗画三件，遗文三篇（程甲本《红楼梦序》、程乙本与高鹗合撰的《引言》、《<且住堂诗稿>跋》）。
非红学文稿
《<且住堂诗稿>跋》是程伟元为晋昌《且住草堂诗稿》所作的序跋。该诗稿是时为幕僚的程伟元为其雇主盛京将军、清太宗皇太极后人爱新觉罗·晋昌辑录的。这篇序跋，是除了程甲本上的《红楼梦序》、程乙本上与高鹗合撰的《引言》之外，现存的第三篇文章，也是目前所知道的程伟元唯一一篇非红学文稿，其全文如下：
且住草堂诗稿跋
宽而静、柔而正者，宜歌颂；广大而静疎、达而信者，宜歌大雅；恭俭而好礼者，宜歌小雅；正直而静、廉而谦者，宜歌风；肆直而慈爱者，宜歌商；温良而能断者，宜歌齐。
红黎主人性体具备、歌咏咸宜，当歌诗之时，余未之见。及至庚申岁出镇留都，延余入幕，始闻日述吟咏数十篇，具得性情之正，知于诗学也深矣。惜乎概未留稿，后于政事余闲，陶情适性，间尝题咏，或与沧云学使诸公酬倡之间，援笔立就，无事点窜。尝自谓不计工拙，然受而读之，一往情深，醰醰有味，固非寻章摘句者所可同日语。其殆出于天性者然耶！于是窃为留稿百余篇。主人瞥见，几欲攫而焚之。谓余曰“我非能诗者也，亦非欲秘其诗者也。鸣时发声，随付落花流水而已。若留简编，毋乃遗讥于大雅！”余曰：“诗以道性情，性情得真，章句自在。苟独取其词，何妨如他稿之伐毛洗髓、任失其真？余所欲留者，不为词句之妙，而为性情之宜，留备闲窗翻阅，以证师乙所论，其于歌诗之宜，何如也！
时在嘉庆壬戌涂月朔 小泉程伟元谨跋
引者注：嘉庆壬戌涂月朔：即大清嘉庆七年壬戌（1802年）农历十二月初一日
《秋游赏月图》扇页，明，程嘉燧绘，金笺，设色，纵16.6cm，横51.3cm。现藏于北京故宫博物院。
本作又名《柴门送客图》扇页。
扇页有自题：“庚辰七月晦。孟阳作。”钤“孟阳”方印。
“庚辰”是明崇祯十三年（1640年），作者时年76岁。
这是幅气韵清和的小品画。绘明月高悬的晴朗夜，高士乘舟离岸，友人倚柴门相送的情景。此图虽然树木笔笔松散，枝叶交待不清，人物形象简约概括，不拘泥于细节，但是，作者画意不画形，于逸笔草草中画出了清和萧淡的意境。全图行笔劲峭，具有程嘉燧晚年的绘画风格。
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《孤松高士图》轴，明，程嘉燧绘，纸本，设色，纵130.2cm，横31.2cm。现藏于北京故宫博物院。
图绘高士依孤松远眺、小童携琴相随以及青山与江水相隔之景，颇有晋人陶渊明《归去来辞》中“策扶老以流憩，时矫首而遐观。云无心以出岫，鸟倦飞而知还。景翳翳以将入，抚孤松而盘桓”之诗意。本幅款署：“崇祯四
年秋九月，孟阳画于虞山耦耕堂。”钤“程嘉燧印”白文印。崇祯四年即1631年，作者时年67岁。
此幅构图取法倪瓒“一江两岸”式，重点突出孤松与高士，点明了高逸的主题。山体采用疏散的披麻皴，有元人笔意。人物神情凝重，刻画入微，笔法细腻舒朗。设色清雅，以花青入色，山色青翠，古松秀郁，整体画面呈现出儒雅清丽的韵致。
鉴藏印有“孙煜峰珍藏印”、“希逸”、“刘氏寒碧庄印”、“虚斋审定”、“韫辉斋印”、“暂得于己快然自足”等诸印。
程南云《題元赵孟頫重江叠嶂图卷》纸本篆书 28.4×123.3cm 台北故宫博物院藏
程南云
生卒年不详，字清轩，号远斋，江西南城人。或以为伊川先生（程颐）之后。活动于十五世纪前半。永乐初以能书征授中书舍人，曾参与“永乐大典”的编修，正统（1436年—1449年）中为南京太常卿。诗文奇古，精篆隶，为时所尚。篆法得陈思孝之传，隶真草，个个有古则，又善大字。尝奉命书长陵碑。又能画，作雪梅、雪竹极佳。
宣德九年（1434年），收藏赵孟頫《重江叠嶂图》的李昶，请南京朝廷中几位有名望的士人作题，程南云即是其一。这五字题在引首上，用小篆书写，运笔 力道均匀，结构严谨，力求笔画粗细与间隔平均，左右对称，在庄重之中带有悦目的 装饰性。
程元凤《识语》 台北故宫博物院藏
程元凤
程元凤(1200年—1269年)，字瑞甫，一字申甫，号讷斋，徽州(今安徽歙县)人。绍定进士。淳祐间,迁太学博士。理宗时,进秘书丞,迁著作郎,旋拜监察御吏。宝祐三年（1255年），为签书枢密院事兼权参知政事。次年，进右丞相兼枢密使，奏正心、进贤、爱民、备边等八事。以丁大全谋相，辞位。咸淳三年（1267年），再为右相兼枢密使，旋为陈宜中论罢。在朝用人颇公正无私。《宋史》卷四一八有传。
《秋游赏月图》扇页，明，程嘉燧绘，金笺，设色，纵16.6cm，横51.3cm。现藏于北京故宫博物院。
本作又名《柴门送客图》扇页。
扇页有自题：“庚辰七月晦。孟阳作。”钤“孟阳”方印。
“庚辰”是明崇祯十三年（1640年），作者时年76岁。
这是幅气韵清和的小品画。绘明月高悬的晴朗夜，高士乘舟离岸，友人倚柴门相送的情景。此图虽然树木笔笔松散，枝叶交待不清，人物形象简约概括，不拘泥于细节，但是，作者画意不画形，于逸笔草草中画出了清和萧淡的意境。全图行笔劲峭，具有程嘉燧晚年的绘画风格。
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《孤松高士图》轴，明，程嘉燧绘，纸本，设色，纵130.2cm，横31.2cm。现藏于北京故宫博物院。
图绘高士依孤松远眺、小童携琴相随以及青山与江水相隔之景，颇有晋人陶渊明《归去来辞》中“策扶老以流憩，时矫首而遐观。云无心以出岫，鸟倦飞而知还。景翳翳以将入，抚孤松而盘桓”之诗意。本幅款署：“崇祯四
年秋九月，孟阳画于虞山耦耕堂。”钤“程嘉燧印”白文印。崇祯四年即1631年，作者时年67岁。
此幅构图取法倪瓒“一江两岸”式，重点突出孤松与高士，点明了高逸的主题。山体采用疏散的披麻皴，有元人笔意。人物神情凝重，刻画入微，笔法细腻舒朗。设色清雅，以花青入色，山色青翠，古松秀郁，整体画面呈现出儒雅清丽的韵致。
鉴藏印有“孙煜峰珍藏印”、“希逸”、“刘氏寒碧庄印”、“虚斋审定”、“韫辉斋印”、“暂得于己快然自足”等诸印。
