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　　王鸣盛《行书七言律诗页》 纵25厘米，横15.1厘米 中国国家博物馆藏

　　作者简介：

　　王鸣盛(1722年—1797年)，字凤喈，号礼堂，又号西庄，晚号西沚，江苏嘉定人。乾隆十九年进士。历任翰林院编修、侍读学士、内阁学士、澧部侍郎。自幼天资聪颖，早年师事沈德潜，其诗收入沈辑《吴中七子诗选》。鸣盛从惠栋治经，以汉人为师，史学成就尤大，着《十七史商榷》，对历代史籍中舆地、职官、典章制度等考证精详，与钱大昕《二十二史考异》、赵翼《廿二史札记》并称清代三大考史名著。有《尚书后案》、《周礼军赋说》、《蛾术编》、《西庄始存稿》、《西沚居士集》、《耕养斋诗文集》等。《清史稿》有传。

　　作品：

　　释 文：喜君僦宅静无尘，恰与招提作比邻，架上图书聚所好，庭前竹柏得其真。雪中鸿去曾留迹，磨畔牛疲又踏陈，试补衲头修屐子，残碑同访采师伦。筒谢金圃前辈。小径升堂共笑□，冻云薄雪罨檐牙，揽祛人比同林鸟，过眼年惊赴壑蛇。准备□盆添旺相，开支椒酒作生涯，柑期犯卯休归去，一任□□漏鼓挝。小除夕集金圃斋。近诗二律钞呈吟江二兄先生，东吴王鸣盛。 

　　小莽苍苍斋旧藏 田家英家属 捐赠

　　作者简介

　　王铎(1592年—1652年)，字觉斯，一字觉之。号嵩樵、十樵、石樵、痴庵、东皋长、痴庵道人、烟潭渔叟、雪塘渔隐、痴仙道人、兰台外史、雪山道人、二室山人、白雪道人、云岩漫士等。

　　他在笔墨上的创新也是具有开拓性的，他的线条遒劲苍老，含蓄多变，于不经意的飞腾跳掷中表现出特殊个性，时而以浓、淡甚至宿墨，大胆制造线条与块面的强烈对比，形成一种强烈的节奏，不能不说他这有意无意之中的创举是对书法形式夸张对比的一大功绩。在他以前，还没有人能象他那样主动地追求“涨墨”效果。

　　王铎的书法对中国书法后来的发展产生过巨大影响，甚至也波及到海外书坛，特别给东瀛书法影响颇深。

　　王铎 《草书录语》轴 绫本 纵254.2cm，横48.2cm 北京故宫博物院藏

　　释文：

　　云之为体无自心，而能合电章，霑被天下，自彼盘古罔有衰歇之貺。宋公以岱云别号，不独仰景泰翁也。嘘枯洒润，田文明，其望熙亯非棘欤。庚辰夏宵奉，王铎。

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　　王铎 《至顿庄作》轴 清顺治七年（己丑1649年）绫本 行书 220.6×48.7cm 浙江省博物馆藏

　　释文：未见熟为得低回虚白村水痕非外物天气有中根世坏诗书贱春来桃李言开篷凭渡梦聊尔畅心魂 至顿庄作 己丑五月雨中仙舟道契正之 王铎

　　王璲《手毕帖并诗》 纸本 行书 纵18.1厘米，横38.7厘米北京故宫博物院藏

　　作者简介

　　王璲（？-1425年）字汝正，号青城山人，明代长洲(今江苏苏州)人。工诗文，善书法。中书舍人。有《青城山人集》行世。

　　作品

　　《手毕帖并诗》是王璲写给“白寉山高士”的书信并和诗三首，表达对友人的怀念及渴望相见的心情。第一首见王璲诗集《青城山人集》卷四，题为《寄虞公务》；第三首载于卷六，题为《寄友》；第二首则为集外之作。书法天然古淡，意态萧散平和。师法钟繇、王羲之，又具赵孟頫书法的韵味，乃元末明初小楷常见之体貌。

　　释文: 

　　璲复：家僮至，辱手毕并诗，兼承录示云翁先生洎孙学和章，浩然起云霞之思。今日因山中石师旋便，仍用旧韵，赋短句奉柬，且用为晓猿夜鸐，展限一笑。林间樵人王璲上复，白寉山高士。

　　泛泛踪难定，皇皇思每惊。岁年知几换，书剑竟何成。多雨江村夜，微灯独馆情。此时谁共语，唯念昔同盟。

　　答山中见示韵二首。春色雨中归，春芳渐复稀。常因听林鸟，却忆在岩扉。月夜诗空赋，花时约又违。几逥愁不寐，孤枕远钟微。 莺歇江乡杜宇悲，故人西望久乖离。梦因春尽归常切，书为山遥寄每迟。踈雨林边寻远寺，夕阳岭下谒丛祠。忩忩已负瑶华约，别有西风桂子期。

　　款署“林间樵人王璲”。 鉴藏印有“仪周鉴赏”、“南海伍氏南叟斋秘笈印”、“顾崧之印”、“张珩私印”等共9方。

　　王蒙 《春山读书图》 纸本 纵133.4厘米，横55.5厘米

　　《春山读书图》较为别致。构图为王蒙典型的长松高岭格局，下方土岗及屋后耸立着五棵巨松，枝干倔铁，鳞皴龟裂，松针则以细笔由下向上勾剔，层层叠叠，形如卷云，已是元人画法。屋内有一生徒在读书，而岗阜的右边是水，近处有一水亭，主人端坐，小童侍后，似在观赏春景，而水之远处，深入山谷，有一屋，内有一人似在劳作。图的上方是两座山峦，簇拥着一峰高耸，山头又是王蒙画中常见的拳头状，山石施以其老成的解索皴，极其恰当地展示了南方土石山的构成。山头及坡顶密布丛点，以点带擦，干笔与湿笔交融，郁郁葱葱，一派生机勃勃的春山景象。

　　整幅画以水墨为底，仅在树干、茅草、木质窗棂、栏杆及人物肤色等处着赭石色，不再有其他色，显得极为别致。我们似乎已经习惯于以赭石、花青为浅绛山水的基本用色了，“绛”者，红色，赭石为土红色，浅绛山水就是指以赭石色为主的浅设色山水画。而《春山读书图》的单着赭石色，应是浅绛山水画的古制。在墨与色的进、退之争中，色越丰富则笔墨渐失。我在绘画实践中体会到，如果想更多地保留水墨山水画的笔墨情趣，则这种在墨骨上仅局部着赭石色的方法，别具一种古雅之美。