唐·周昉

《簪花仕女图》 （局部） 46X180厘米 辽宁省博物馆藏

该图描述的是贵族妇女的生活写照。画上共绘就6位丰颊厚体的贵妇，她们打扮艳丽入时，云髻高耸，顶戴的折枝花朵皆不相同，脸上又晕染娥眉，衣饰华丽，身着低胸长裙，外罩薄纱，显出半透明的质感，是中晚唐以后典型的贵妇形象。贵妇的脸上、手上罩染的白粉，千年而下，仍然给人肤若凝脂、粉妆玉琢的细腻感觉。尤其是纱衣透体和肌肉丰腴的描绘，表现了画家勾线、赋色的高超技巧。全画光彩照人，仕女们神态安闲，或戏犬、或漫步、或赏花、或拈蝶，在庭院中闲散地消磨着时光。

《宫中图》局部 长卷，绢本，设色。纵28.3厘米，横尺寸不详 (美国)克里夫兰艺术博物馆、哈佛大学福格博物馆及大都会艺术博物馆

此图是描绘宫中妇女生活的长卷，存残卷四段，画八十余人。

人物简介

周昉，生卒年不详，字仲朗，又字景玄，京兆（今陕西西安）人。主要活动于公元763—804年（唐代宗和德宗时期），出身显贵，先后任越州、宣州长史。能书，擅画人物、佛像，尤其擅长画贵族妇女，容貌端庄，体态丰肥，色彩柔丽，为当时宫廷士大夫所喜爱。他是中唐时期继吴道子之后而起的重要人物画家。早年效仿过张萱，后来加以变化，别创一体，有“周家样”之称。传世作品有《簪花仕女图》卷、《挥扇仕女图》卷、《调琴啜茗图》卷等。

元·周伯琦

篆书《宫学国史二箴卷》(局部) 纸本 纵26厘米，横 284.5厘米  北京故宫博物院藏

人物简介

周伯琦（1298年—1369年），字伯温，自号玉雪坡真逸、坚白居士，元饶州鄱阳（今江西波阳）人。幼随父宦游大都(今北京)，入国学，为上舍生。曾为翰林修撰，元顺帝至正元年，改奎章阁為宣文阁，伯琦任授经郎。后历任翰林直学士、监察御史、浙西肃政廉访使。招谕张士诚，被张扣留达十余年。张士诚既灭，伯琦乃得归故乡，不久卒于家中。《元史》本传称：“伯琦博学工文章，尤以篆隶真草擅名当时。”篆书习徐铉、张有行笔，其字肥润可爱。至正二十二年（1362年）临《石鼓文》册，现藏故宫博物院。著有《六书正讹》、《说文字源》及《近光集》三卷，《扈從集》一卷等诗文稿若干卷。

周伯琦工书，名显于当时，《元史》记载“帝以伯琦工书法，命篆宣文阁宝，乃题匾宣文阁及摹王羲之所书《兰亭序》、智永所书《千文》。刻石阁中。自是累转官皆宣文、崇文之间，而眷遇日隆矣。”同赵孟頫一样，也是皇帝“字而不名”的人物。

明·周臣

《春山游骑图》绢本，淡设色，纵185厘米，横64厘米故宫博物院藏

此图所描绘的是风和日丽的春天中，游骑行旅的景致。春山叠翠，小桥流水，主仆一行三人正在过桥，近景山溪岸边，春花几树，山溪湍流有声，山崖巨石用小斧劈加渲染，多用于阴面，山石呈一定的亮度，使山川雄中寓秀。山上苍松浓郁，遒劲多姿。舍后绿树成荫，一派春机昂然的景象。整幅作品，构图清旷周密，自然得体。画家在全景式的构图中突出前景，着意表现春山、游骑、桃花、虬松，以用来点明题意。其他衬景则比较简略。

周臣此作品系传统的春游、山行题材。图绘春山、旅店、游骑和行旅者的活动情景。构图清旷周密，笔法清秀，融合了北宋李成、郭熙及南宋李唐、刘松年画法，山石用小斧劈皴，人物用细线淡色，别具新意。该图为周臣山水画的代表之作。款署“东村周臣”，钤“东村”一印。

人物简介

周臣（1460–1535），字舜卿，号东村，中国明代职业画家。吴（今江苏苏州）人。擅画。中国明代中期的著名职业画家。他生活在成化至嘉靖年间。擅长画人物和山水，画法严整工细。他有两个学生特别著名，一个唐寅，另一个仇英。唐寅、仇英青出于蓝，风格上极为接近，但当时名气已超过老师。

周臣山水师承陈暹。曾刻苦临摹李成、郭熙、李唐、马远等作品，其主要取法于李唐派系。画山石坚凝，章法严谨，用笔纯熟。曾与戴进并驱，则互有所长。人物画也非常出色，古貌奇姿，绵密萧散，各极意态。南京博物院收藏的周臣代表作《柴门送别图》 ，描绘一文人携琴访友后，主客分别时依依不舍的情景，明月早已挂在高空，船工也已在船头熟睡，直至客人快要上船了，他还未酲来，说明主客送别时间之长，友谊之深，这其中也融含周臣画体的“院体画”与“文人画”的相融之处。周臣被人们称为非院派的“院派”画家。