唐 杨升 《蓬莱飞雪图》 册页 绢本 设色 北京故宫博物院藏

作者简介

杨升。唐代画家，723年（玄宗开元十一年）。与张萱，杨宁同时任史馆画直。擅长人物，台阁，尤工写真。尝为玄宗，肃宗画像，论者谓“深得王者气度’。兼善没骨山水，法张僧繇。

元 杨维禎《晚节堂诗札》册 纸本 27.0cm*57.1cm 台北故宫博物院藏

本幅為六十六岁时书，时杨氏已定居松江数载，常於斋中与友人门生瀹茗品酒，试新笔佳墨，赏题字画。此诗即用奎章赐墨所书，下笔力透纸背，老辣之甚。本幅為元人法书册第三幅。

释文：

晚节堂诗為竹洲仙母赋。许姥塘东余姥宅。高年七十见孤风。半生闭户机杼老。公子读书灯火同。大儿学仙类耽子。小儿力仕如终童。瑶池春酒介眉寿。阿母蟠桃千岁红。至正辛丑春三月十有二日。铁篴道人在清真之竹洲馆试奎章赐墨书。

作者简介

杨维禎（1296年－1370年），浙江绍兴人，字廉夫，号东维子、铁笛道人。三十二岁及进士第，署天台尹，以狷介故，為黠吏陷，遂免官，往来苏松一带。然心繫国事，曾上正统辩，為时所赏，后復官，会四海兵乱，遂泯跡江浙间。晚年居松江，因其学问文章气节而来从学者眾。其文放逸险绝，称铁崖体，书风亦狂怪清劲，与文风相类。

杨维桢书法取法高古，来源于汉晋，风格刚劲，成就很高，特别是对索靖的章草很有领悟，而且能将章草、隶书、行书的笔意熔于一炉，并加以发挥。他的字，粗看东倒西歪、杂乱无章，实际骨力雄健、汪洋恣肆。如果说把赵孟頫比作优美的代表，那他则是壮美的典范。书法的抒情性在他这里得到充分的张扬。这从他的作品《城南唱和诗册》、《真镜庵募缘疏卷》中可以看出。

明 杨文骢《草书扇面》 上海博物馆藏

释文：

长子师中定属誰，见祁乳虎蹈疏篱。犬羊车下方飘杵，牛李朝中自奕棋。岂以秉心犹是竞，居然乐此不为疲。夷吾江左宁无策，早（点去）向黄龙早立碑好。似久伯初兄正。文骢。（待校）

作者简介

杨文骢（1596年—1646年），贵州贵阳人。字山子、龙友，号陈龙、鹤巢、雪盦，少怀壮志，学兼文武，善书画，有文采，万历末期举于乡。此后屡试不第，崇祯七年（1634年）华亭教谕，后迁青田、永嘉、江宁知县。弘光元年任右佥都御史、巡抚镇(州)常(州)二府，监郑鸿逵、郑彩军，隆武元年(1645年)任兵部侍郎，提督军务，次年8月清兵入闽，被执不屈而死，举家三十馀口全部罹难。著作有《山水移》《洵美堂诗集》《崇祯八大家诗选·杨文骢卷》，以及近年编辑出版的《杨文骢书画集》。

杨文骢卓才绝艺，皆因他的诗、书、画三绝,还有精于骑射。杨文骢的诗作传世的有《洵美堂诗集》，刻于崇祯十五年，而9年前夏云鼎编选刊刻《崇祯八大家诗选》时，列杨文骢为一家。杨文骢的诗多抒写忧时爱国、师友骨肉之情，对山水丘壑的迷恋，热情满怀，慷慨激烈，正如他的好友陈子龙所言:“龙友诗有幽峭之思,沉郁之色,壮烈而不失平和,夷旷而中存庄雅。”他的文也非常出色,尤其是游记。崇祯三年刊刻的诗文画合集《山水移》中，收《台荡日记》八千馀言,堪称上乘之作,白坚先生说其“镕名山奇景、掌故传说、风土人情于一炉，奇情叠现,妙绪纷呈,诗情画意充溢于字里行间,耐人寻味，引人入胜”。

杨文骢的画名比诗名更盛,吴梅村作《画中九友》诗,故被称为“画中九友”之一。对他的画,当时的画坛名士多有崇评，记载累累。秦懋德将他与当时的大家董其昌相提并论:“余偶以诗画自娱,谬荷海内诸名公许可,每论此中三味,必推龙友与华亭董宗伯并驱中原,眼前馀子,鲜见其匹也,是岂阿私所好哉？试叩之此图，当自应声而出。”

董其昌的评价也很高:“杨龙友生于贵筑，独破天荒，所作台宕等图，有宋人之骨力去其结,有元人之风韵去其佻，余讶以为出入巨然、惠崇之间，观止矣。”他爱南京栖霞山风物，曾读书山中，暇时常登峰顶，眺望长江。数年后，回忆这段生活，曾绘《江中望栖霞》，并题咏其上，以抒怀念之情。

杨岘 隶书七言联 纸本 纵135厘米，横22.5厘米 浙江余杭博物馆藏

此联作于1888年，现藏余杭博物馆。上联“璚林花草闻前语”，右下钤“杨石头”朱文印，下联“罨画溪山指后期”落款“七十叟藐翁杨岘”，下钤“臣显大利”白文印、“藐翁”朱文印各一。该件作品用笔遒劲苍健，是杨岘晚年之代表作品。

作者简介

杨岘（1819年—1896年），字庸斋、见山，号季仇，晚号藐翁，自署迟鸿残叟，浙江归安（今湖洲）人。咸丰五年（1855）举人，应会试不中，曾入曾国藩、李鸿章幕中，参佐军务。50岁以后负责海道漕运事务，官至盐运使，其间曾任江苏松江知府，因得罪上僚被劾罢官。此后即寓居苏州，读书著述，以卖字为生。