清 蒋廷锡 蜀葵宣花图 绢本 南京博物院藏
蒋廷锡(1669年-1732年)，江苏常熟人。字扬孙，一字西君，号南沙、西谷、青桐居士，江苏常熟人。康熙四十二年进士，雍正年间曾任礼部侍郎、户部尚书、文华殿大学士、太子太傅等职，是清代中期重要的宫廷画家之一。卒后谥文肃。中国清代画家。擅长花鸟，以逸笔写生，奇正率工，敷色晕墨，兼有一幅，能自然洽和，风神生动，得恽寿平韵味。点缀坡石，偶作兰竹，亦具雅致。曾画过《塞外花卉》70种，被视为珍宝收藏於宫廷。康熙六十一年(1722年)康熙逝世，雍正(1723)下令经延讲官、户部尚书蒋廷锡(1669—1732)重新编校《古今图书集成》。蒋廷锡把陈梦雷的名字涂掉，写上自己的名字，他重编的《古今图书集成·医部》共收医书520卷，采集历代名医著作，为中医学类书之冠。著《青桐轩秋风》《片云诸集》。卒年六十四。康熙五十七年(1718)作《牡丹扇面》，康熙五十九年(1720)作《岁岁久安图》《桃花鹦鹉图》。传世作品有《竹石图》轴，现藏中国美术馆;《花卉图》卷，现藏南京博物院。
蒋廷锡笔下的花卉虽设色简淡，却生态栩栩。但对于水墨的灵活，他仅取其生气，不取其疏狂，并不借笔墨随意发挥，而是相当克制的。他的墨荷花册页“仿天池笔，稍就规矩，不能狂毋宁狷也”。他的墨牡丹册提出“写牡丹当于整齐中求生动，若笔太松放便非牡丹品格。”蒋廷锡虽喜用墨笔，但绝不同于明朝青藤白阳的大写意，他追求宋人的理法和元人的墨韵。从蒋廷锡的传世作品来看，他虽然深受恽寿平影响，并从游于恽寿平的弟子栖霞道人马元驭，但绘画并不仅仅用没骨法，也常常勾勒敷彩;画面不仅仅是花红羽翠，也常常用墨笔。这使他的画时而以富贵庄重冲淡了几分恽氏的娇媚，时而又像明朝的写意花鸟，勾花点叶，飘逸风流。
{page}
蒋廷锡《芙蓉鹭鸶图》轴 清康熙四十三年（1704年）绘 纸本 墨笔 纵127.7cm、横60.5cm 北京故宫博物院藏
图绘芙蓉花烂漫绽放的溪水岸边鹭鸶极目远眺的风景。图中不同的物象被施以不同的笔法：芙蓉花、叶以没骨法写意而成，墨气淋漓洒脱；鹭鸶以白描勾出，线条匀整流畅，笔致细腻工整。这种精细与粗放相呼应的笔法代表了蒋氏工写结合的花鸟画风。
款署：“甲申秋日写于青桐轩酉君蒋廷锡”。钤“廷锡”白文印、“酉君”朱文印。“甲申”是清康熙四十三年（1704年），蒋廷锡时年36岁，正是他初中进士伊始、人生踌躇满志之时。
{page}
蒋廷锡《梅竹图》扇页 纸本 墨笔 横48cm、纵17cm 北京故宫博物院藏
扇页有自题：“壬寅六月仿元人笔意。蒋廷锡。”钤“蒋廷锡印”白文印、 “朝朝染翰”朱文印。“壬寅”是清康熙六十一年（1722年），蒋廷锡时年54岁。
梅花以“众芳摇落独暄妍”的品格，竹以“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”的特性，与兰、菊同被历代文人赞美为“四君子”，并且成为重要的表现题材。图绘枝干虬曲的梅向右出枝；叶片肥厚的竹向左取势。作者将本是各自独立、不相连贯的梅与竹有机地相结合成为一个整体。图中的梅花以墨笔圈线为瓣，线条细劲圆润，显现出其“暗香浮动”的诗意；竹叶以润墨阔笔直接晕染，显现出其高标清韵的格致。此图不刻意求工、求似，唯求自然天趣的笔墨，显现出蒋氏平淡超逸的审美意趣。
